大數(shù)據(jù)的設計師幫你快速搞定一個極簡風格網(wǎng)站

如何快速做出一個極簡風格網(wǎng)站?國外某個網(wǎng)站統(tǒng)計分析了112個明顯帶有極簡風格的網(wǎng)站后，發(fā)布了這篇超級干貨。全程都是以數(shù)據(jù)來說話，從占比最大的設計要素開始說起，有案例有分析，把極簡風格的設計徹底發(fā)揮到了術的地步。

最小化設計的目標是移除界面當中不必要的元素或內(nèi)容，減少干擾，使界面最大程度的支持用戶的任務流程。

要將界面以恰當?shù)姆绞胶喕街槐Ａ舯匾氐某潭?，設計師需要對一系列與最小化策略高度相關的設計模式有所了解。界面設計，就像人類的語言一樣，最終是由人們的使用方式所定義的。如今，雖然“最小化”和“極簡”的概念時常被人們拋出，但我們還是無法精確的、量化的去定義具體是哪些功能特性構成了最小化界面。為了更加清晰的對概念進行解構，我們對112個帶有明顯最小化風格的網(wǎng)站進行了分析。

需要記住的是，設計風格的流行不代表它適用于任何類型的產(chǎn)品及其目標用戶，更不意味著它能推動提潤或其他業(yè)務目標的提升。在這次研究當中，我們的分析對象是那些明顯采用了最小化設計策略的界面，而非因為最小化設計風格而實現(xiàn)商業(yè)目標的產(chǎn)品。后文中也會講到，雖然最小化設計策略當中的一些要素對業(yè)務本身是有推動作用的，但同時也有很多會起到反作用。

最小化設計的典型組成要素

對于我們所研究的112個最小化風格的網(wǎng)站，如果某個特征出現(xiàn)在超過75%的樣本當中，我們就將其定義為最小化界面設計的基本組成要素。

扁平化的材質(zhì)

使用在96%的樣本界面當中(很多樣本的運用方式并不得當)。

過去幾年間，界面設計領域當中最為巨大的變化當屬擬物化風格向不帶有任何實物隱喻的數(shù)字化表現(xiàn)形式的轉變。扁平化風格通常不使用任何高光、陰影、漸變和材質(zhì)來使界面元素帶有三維質(zhì)感效果。

有些設計師相信扁平化風格正是最小化界面設計理念的直接體現(xiàn)：移除了各種不必要的、裝飾性的視覺效果，使界面最大程度的支持內(nèi)容本身的呈現(xiàn)。

雖然這兩種概念具有很強的相關性，但它們并不等同于彼此。我們通常所說的扁平化設計泛指一種界面元素的視覺風格，而最小化設計則涉及到內(nèi)容和功能層面。一個采用了扁平化視覺風格的界面未必是最小化的：

正如我們在曾經(jīng)一篇文章當中所講，扁平化界面時常難以讓用戶一目了然的了解哪些元素是可點擊的。我們相信，相比于盲目的扁平化處理方式，一種介于扁平化和擬物化之間的折衷風格會更為實用 – 以扁平化為基礎，同時在交互元素上使用更具實物隱喻性的樣式，使用戶可以快速識別可點擊元素。

總體上講，扁平化風格非常容易被誤用，而且很可能對產(chǎn)品體驗造成負面影響。如今扁平化極度流行的設計趨勢使其幾乎成為最小化設計的代名詞，這并不是一個好現(xiàn)象。

少量配色或單色方案

使用在95%的樣本界面當中。

在多數(shù)的最小化風格界面中，極簡的配色方案都是策略性的被用來在不增加額外元素的情況下創(chuàng)建視覺吸引。界面當中的視覺干擾較少，色彩更容易被注意到，對內(nèi)容和功能的影響力更強。

極簡的配色方案可以說是針對2000年前后混亂聒噪的網(wǎng)頁設計風格的回敬。極度克制的配色方案最大程度的避免了界面本身對內(nèi)容的干擾，不過在內(nèi)容圖片的使用方面，色彩通常會更艷麗。我們在進行評估時，考量的元素包括背景色、logo、導航菜單、圖標和字色，而不包括內(nèi)容圖片。

很多極簡主義的界面設計師會采用單色方案，最多再為界面中的重要元素另取一種顏色。所謂重要元素，通常是指比較重要的交互元素。

在我們的樣本當中，49%使用了單色方案，46%使用了兩到三種色彩。使用著單色方案的那些界面，絕大多數(shù)是黑白及各種灰度的搭配。

相比于十多年前的混亂，如今極簡的配色策略可以說是一種進步，但在使用時仍有一些重要的問題需要考慮：

確保你的配色方案具有足夠的對比度，使內(nèi)容具有最基本的可讀性，另外要考慮到色弱和色盲用戶。

關鍵色的使用要有明確的目的，例如突顯重要信息或交互元素，并注意維持全局的統(tǒng)一性，用途保持一致。

功能與界面元素的約束

使用在87%的樣本界面當中。

準備嘗試最小化策略的設計師必須對界面當中的每一個元素進行分析，然后移除那些對核心功能或信息沒有直接支持作用的元素。所謂“元素”，包括(但不限于)：

導航菜單項

鏈接

圖片

圖形元素

分隔線

標題文案

材質(zhì)紋理，包括高光、陰影、漸變等效果

顏色

字體

圖標

實際上，我們很難對界面當中是否還包含“不必要”的元素進行準確的評估，除非直接向設計師本人詢問，并了解他們的產(chǎn)品特性及目標用戶群體。為了使這一特征更易考量，我們重點關注界面當中是否存在不具任何實質(zhì)目的性的視覺元素。在我們的樣本中，有87%的界面明顯移除了所有的不必要元素。

界面中的元素越多，用戶頭腦中需要處理的信息就越多。極簡主義設計師們時常念叨的一句話就是“持續(xù)減法，直到無可再減”，意思就是除非缺失某樣東西會導致問題的出現(xiàn)，否則就干掉它。

不過，設計師們往往容易過分追求簡約、現(xiàn)代、最小化的視覺外觀，致使有實際用途的元素被錯誤的移除。反之，嚴格堅持實用主義路線，將在一定程度上幫助你更準確的識別出界面中的干擾元素，打造出更高效的交互流程。最根本的一點，確保不要將用戶完成核心任務所真正需要的東西移除，否則這樣的簡化只能提升操作復雜度。

元素混亂、信息過載的界面固然難以理解，但過分簡化以至于缺失必要信息的產(chǎn)品則更容易讓人茫然無措。

超大的留白比例

使用在84%的樣本界面當中。

有意識的將界面當中的干擾元素移除，勢必會導致負空間比例的增大。

留白(負空間)曾被認為是最小化界面的同義詞，很多設計師將留白作為一種引導用戶關注重要內(nèi)容的手段，幫助他們更好的理解信息結構。

留白并非空無一物，比例得當?shù)呢摽臻g除了可以為界面賦予呼吸感以外，確實還能起到有效的引導作用。在考慮留白的使用時，要關注以下幾方面的問題：

增加或減少留白之后，界面信息層級的展現(xiàn)方式是否會受到影響?

留白的使用是否會影響到界面上方信息的展示?雖然備受爭議，但“折線以上”的原則在很多界面環(huán)境中依然適用，用戶在進行交互行為之前最容易關注到的仍然是首屏區(qū)域當中的內(nèi)容，不要讓留白對這里的重要信息產(chǎn)生破壞作用。

留白的使用是否會影響到交互成本?用戶是否需要付出更高的成本才能獲取信息?

留白的比例是否需要根據(jù)不同的瀏覽環(huán)境進行響應式的調(diào)整?

夸張的字體運用

使用在75%的樣本界面當中。

和字色相仿，當界面里僅有為數(shù)不多的元素時，加粗加大的字體也能成為溝通重要信息的手段。恰當有效的字體運用不但可以使最小化風格的界面更具視覺吸引力，而且可以彌補其他類型元素的匱乏所導致的視覺失衡問題。字號、粗細、字形風格等等的變化搭配對于幫助用戶在最小化界面中理解信息層次也起著重要的作用。在我們研究的112個樣本當中，75%的界面通過夸張的字體運用方式來傳達信息，制造視覺張力。

對于定制化程度比較高的字體，使用圖片代替文本是一種常規(guī)做法，代價則是降低了界面的加載速度，并且需要考慮不同分辨率下的尺寸問題。使用在線字體(web font)也是一種方式，但同樣要考慮性能方面的問題。

必須記住，只有在能夠傳達特定信息的情況下，夸張的字體運用方式才有意義，不要單純?yōu)榱艘曈X效果而使用。過度風格化的字體有很大的風險性，根據(jù)我們過去的研究，用戶很容易忽略掉那些看上去過于花里胡哨的文字，因為太像廣告了。你的字體運用方式能否準確的體現(xiàn)設計意圖?最終結果是否反而造成了混亂和干擾?優(yōu)秀的設計師應該有能力在這兩者之間找到恰當?shù)钠胶恻c。如果你無法確定，盡量向最安全最穩(wěn)妥的一邊靠攏。

其他組成要素

以下這些設計要素也是很多設計師樂于運用的。不過由于它們在樣本當中的使用比例相對較低，所以我們不會將其定義為最小化界面設計的基本組成要素。

全屏背景圖片或視頻

使用在57%的樣本界面當中。

理論上講，全屏背景圖片與最小化設計理念當中“移除一切不相關要素，只保留必要信息”的原則是相沖突的，不過在實際當中，這種設計模式的主流化程度還是有目共睹的;在我們的研究樣本當中，采用了這種模式的界面約占57%。

全屏背景圖片/視頻是否有利于用戶對品牌產(chǎn)生正確認知，這一點還取決于具體的產(chǎn)品環(huán)境以及設計師的設計意圖。要策略性的選擇背景圖片或視頻，而不是盲目的模仿或隨意使用素材;在此基礎上，遵循最小化設計的理念，防止多余的界面元素與大背景所傳達的信息產(chǎn)生沖突。不過在實際當中，有很多設計師的思路卻是通過巨大而夸張的背景元素來彌補過于簡化的風格所帶來的枯燥與單調(diào)。

在使用全屏背景圖片或視頻時，考慮以下幾點：

確保你所選用的圖片或視頻是有實際意義的，例如幫助用戶一目了然的對產(chǎn)品產(chǎn)生直觀認知。如果做不到這一點，它們只會成為界面當中體型巨大的干擾元素。

確保背景之上的文字內(nèi)容可讀、易讀?？勺x是指至少保證用戶能夠辨識字母、單詞、語句;易讀是指輕松順暢的辨識和處理這些內(nèi)容。如果你使用視頻做背景，那么要在所有典型分辨率下測試每一幀圖像對文字內(nèi)容的可讀、易讀性是否產(chǎn)生了嚴重的負面影響。

考量大幅背景素材對于界面性能的影響。要采用必要的自適應技術，確保界面在移動設備上加載時不需要使用桌面尺寸和精度的超大素材。

對于自動播放要謹慎。很多用戶非常厭惡自動播放的視頻，尤其是同時帶有音頻的。

不要將背景視頻當作哈利波特電影那樣去制作，動來動去的炫目的內(nèi)容只會干擾用戶的注意力。

網(wǎng)格布局

使用在43%的樣本界面當中。

43%的比例可以代表一定的流行程度，但也可以說明這種設計方式不是很典型的最小化設計組成要素。

在最小化界面當中，網(wǎng)格布局的使用通常出于兩方面的原因：

無需額外的視覺元素進行輔助，網(wǎng)格布局能夠很好的將界面當中一系列同質(zhì)內(nèi)容組織起來。

網(wǎng)格布局對于響應式設計的實現(xiàn)很有幫助。

圓形的圖形元素

使用在16%的樣本界面當中。

很多設計師認為圓形元素是一種典型的最小化界面設計組成要素，不過在我們的研究當中，只有16%的樣本有用到。

默認隱藏的全局導航

使用在13%的樣本界面當中。

如今很多網(wǎng)站會默認隱藏全局導航，即便是在桌面設備上瀏覽的時候;漢堡包圖標也越來越多的出現(xiàn)在網(wǎng)頁當中。實際上，這可以說是對“移動優(yōu)先”設計思路理解不全面或是貫徹不全面所導致的直接結果 – 設計師認同了在移動設備小屏幕上隱藏導航換取顯示空間的合理性，但是忽略了在平板或桌面設備充裕的顯示環(huán)境當中一目了然的向用戶呈現(xiàn)導航結構的重要性 – 換個角度說，這也是典型的過度簡化設計。

退一步說，在某些情況下，隱藏一些非高頻功能入口或許符合你的簡化目標，但必須確保那些對于用戶完成核心任務起到關鍵作用的信息或功能默認呈現(xiàn)出來。

最小化設計要素歸納

在對112個網(wǎng)站界面進行研究之后，我們總結出了如前文所述的若干最小化設計組成要素，其中包括5個典型組成要素：

扁平化的材質(zhì)

少量配色或單色方案

功能與界面元素的約束

超大的留白比例

夸張的字體運用

其中某些要素出現(xiàn)在了幾乎所有的研究樣本當中;使用頻率最低的也超過了75%。此外，我們還總結出了一些使用頻率相對較低，但仍與最小化風格高度相關的設計方式：

全屏背景圖片或視頻

網(wǎng)格布局

圓形的圖形元素

默認隱藏的全局導航

小結

2000年前后的界面設計領域由混亂與聒噪所統(tǒng)治。多年來，我們逐漸學會了與之進行對抗。臃腫的功能和無意義的內(nèi)容對于用戶及產(chǎn)品自身都是極大的傷害。

理論上講，最小化設計思想可以幫助我們遠離曾經(jīng)的混亂局面，打造出更加平滑自然的人機互動流程。不過現(xiàn)實當中的情況并非那么理想，很多設計師僅從形式上拷貝著各種流行的最小化設計要素，卻忽略了特定的產(chǎn)品目標以及不恰當?shù)脑O計方式所導致的各種可用性陷阱。

從形式上看，扁平化設計是對擬物風格的反擊，最小化設計是對過度設計的反擊。無論如何，我們都強烈建議各位設計師避免非此即彼、非黑即白的思維模式，真正去了解每種設計思想的特性，根據(jù)產(chǎn)品的實際情況尋求恰當?shù)钠胶恻c。只有在真正符合產(chǎn)品目標及用戶需求的情況下，特定的設計思想才能真正成為有利的設計武器 – 為了最小化而最小化，對產(chǎn)品和用戶都無益。