北京時間7月27日消息，據(jù)國外媒體報道，奧利弗·賴肯斯坦（Oliver Reichenstein）是設計公司Information Architects的創(chuàng)始人和董事，iA在東京、蘇黎世、柏林都有分公司。iA的日常業(yè)務涵蓋網(wǎng)站設計咨詢，以及Twitter刪除線等奇怪概念。但該公司最近在iOS和Mac應用程序開發(fā)中也獲得一些成功。iPad版Writer是一個開拓性的極簡文字編輯器，通過關注點增強的少數(shù)視覺效果點綴和精心排版的結合，使OS X和iPhone獲得飛躍。
最近賴肯斯坦接受了采訪，回答了一些軟件設計和開發(fā)的問題。由于iA的工作受其歐洲和亞洲業(yè)務影響，因此他對兩者之間差異的看法令人感興趣，特別是他對日本設計業(yè)務現(xiàn)狀的看法。畢竟，對于任何最近訪問了頁面混亂的日本網(wǎng)站的人來說，iA有品位和簡約的工作，完全與該公司日本總部步調不一致。請往下閱讀，你可以了解賴肯斯坦解釋為什么會這樣，以及有關排版、用戶界面設計、影響等問題。
記者（以下用A代替）：你現(xiàn)在住在哪，在做些什么？
奧利弗·賴肯斯坦（以下用B代替）：我住在瑞士，在大地震后，我的妻子和我決定離開日本，因為我們認為離東京只有2小時車程的核事故對我們3歲的孩子不安全?，F(xiàn)在判斷我們的決定是否正確還太早，但我認為，僅從內心感受來說，這是正確的決定。由于我們在蘇黎世和柏林都有公司，我們大多數(shù)客戶都在歐洲，因此這么做沒有很大的業(yè)務風險。實際上，這是我們過的最好的一年，使我更為貼近我們的主要客戶。
A：最初是什么讓你去了日本，并讓你留了下來？
B：我去那里是度假。感覺就像到另外一個星球旅行，所以我決定留下來并探索外星生命。當時我不得不在一個大品牌代理機構的職業(yè)生涯與學習新東西之間做出選擇。抵達日本我根本不懂日語，我住在一個沒有語言的世界，就像一個嬰兒，我不得不一切從頭學起。我想這種文盲以及后來慢慢回歸社會的經(jīng)歷，使我成為一個更好的設計師。當你不能閱讀或寫東西時，你需要通過視覺線索解釋你遇到的一切，你開始了解這種語言背后的事物和人。如果大量的標準機械界面的工作原理不同，就要在基礎界面上進行大量培訓。
在近三個月的啞巴生活里，我也發(fā)現(xiàn)了日文排版的藝術性和功能美，并由此發(fā)現(xiàn)了拉丁文排版檔藝術性和功能美。在東京我最喜歡去的地方之一是上野的書法博物館。我第一次去日本就到了那里，讓我驚訝的是我能完全看外形就能猜出一些書法的廣泛內涵。當我開始學習漢字和用符號表達意思時，我開始看到很多我們的文字直觀地表達了它們所描述的事物。英文的“Dog”看起來像一條蹲下的狗，德語“Hund”（與英文“獵犬”（hound）屬于同根詞）看起來像一條站立的狗。我不會陷入太深，因為這樣聽起來很瘋狂。無論怎樣我開始從完全不同的角度看待和思考語言和視覺呈現(xiàn)，最終這給了我創(chuàng)建iA的視覺和精神自由。
這種自由也將我和其他志同道合的人走到一起，我們在東京涉谷依然有分支機構，很幸運，我每幾個月還能去那一次。
A：平面設計對你的在線工作影響最大的是什么？網(wǎng)絡設計呢？
B：我從沒有對網(wǎng)絡的現(xiàn)狀感到滿意。網(wǎng)站頁面總是--并仍然是--太混亂，不符合我的品味。我沒有真正理解錯在什么地方，直到我發(fā)現(xiàn)排版問題。期間我從Khoi Vinh的博客中學到了很多。主要是：盡量想方設法將排版知識轉化為這種新媒介。
對iA工作的舊學院設計影響主要來自排版者。我是在瑞士長大，因此Frutiger、Ruder、Tschichold、Müller-Brockmann和Miedinger等對我的視覺DNA影響很大。我在東京發(fā)現(xiàn)了這些，如同在可以講話時能發(fā)現(xiàn)語法一樣。我們親自見了一些我心目中的設計英雄，如埃里克·斯比克曼（Erik Spiekermann）和羅杰·布拉克（Roger Black），這讓我知道了他們的工作如此有影響力是因其一貫的激情和朝氣。
在日本工作，我從略微不同的角度知道了為什么不喜歡我們的設計文化的原因--典型的瑞士冷漠，缺乏情感和活潑，使用顏色往往是笨拙的單調的。我學會看待其弱點和長處，并找到了改進的方式。
我認為，iA如果一直不能突破瑞士風格，我就無法與日本設計師合作。我深深感謝我們在東京的首席設計師田中（Tanaka）的工作。日本設計師是伴隨寫漢字長大，這讓他們在處理空白空間、灰度值和對比度上有著更精妙的看法。日文中有略微不同顏色詞匯，這意味著：日本人有略微不同的色彩感。
日本和瑞士的設計實際上是一個很好的組合。總的來說，瑞士文化和日本文化之間有很多相似之處，包括設計。
作為網(wǎng)頁設計師，你需要考慮人們怎么動手和動腦
A：在我們日益數(shù)字化的世界里，你怎么看待圖形設計和產(chǎn)品/工業(yè)設計學科的融合？
B：好的設計原理并沒有改變。迪特爾·拉姆斯（Dieter Rams）說過：“好的設計就是盡可能少的設計。少但更好--因為關注于重要方面，產(chǎn)品沒有非必須的部分”。這適用于所有設計科目，包括網(wǎng)頁設計。網(wǎng)頁設計看起來像平面設計，因為其看起來也是平面的，但實際上其是比任何形式的繪圖更像機電工程。作為網(wǎng)頁設計師，你需要考慮人們怎么動手和動腦。你需要以輸入最少、輸出最大的方式設計產(chǎn)品。
當我開始設計字體時，我的能力提高了很多。我意識到微排版是我們工作的基本單位。我越了解排版，就越明白做的事情。排版不是制作或選擇漂亮的字體。無論你是設計或設定排版，你做的是為最佳表現(xiàn)設計文本。無論是排版設計師還是排版者，都需要對宏排版和微排版有自己的理解。
在排版設計師方面這是顯而易見的。當然，沒有易辨性就沒有可讀性。但很少排版者明白，如果他們沒有微排版（易辨性）思路，就不能做好宏排版（可讀性）。
本文地址：http://irelandcustomcontracting.com/news/zczx1166.html
